【2019年9月5日-22日，瑪麗·羅茲畫展在法國(guó)國(guó)家議會(huì)展覽中心展出】

　　2019年9月5日-22日，“現(xiàn)代藝術(shù)之父”保羅·塞尚的重孫女，塞尚家族藝術(shù)傳承人，法國(guó)著名藝術(shù)家瑪麗·羅茲畫展在法國(guó)國(guó)家議會(huì)展覽中心——法國(guó)盧森堡花園橘園美術(shù)館展出。據(jù)主辦方稱，本次展覽的最大亮點(diǎn)之一是中國(guó)畫家-老畫張志偉應(yīng)邀與瑪麗·羅茲合作繪制的3幅油畫作品亮相法國(guó)國(guó)家議會(huì)展覽中心。

　　【2019年8月，瑪麗·羅茲在張志偉日本東京中國(guó)文化中心畫展上與張志偉再度合作】

　　法國(guó)國(guó)家議會(huì)展覽中心——橘園美術(shù)館位于巴黎盧森堡花園，是名副其實(shí)的收藏并展示印象主義畫派藝術(shù)珍品的殿堂，里邊珍藏有塞尚、雷諾瓦、畢加索、馬蒂斯、高更、莫奈等印象派大師的諸多真跡。1918年，莫奈決定捐贈(zèng)他的兩幅作品給法國(guó)政府，這使得橘園美術(shù)館成為世界藝術(shù)界的高雅藝術(shù)殿堂。

　　【保羅•塞尚的《玩紙牌的人》(The Card Players)拍出2.74億美元天價(jià)】

　　談起“印象主義畫派”，“現(xiàn)代藝術(shù)之父”保羅·塞尚在印象主義畫派體系中占有無(wú)人比肩的崇高地位，在世界藝術(shù)史上，保羅·塞尚是一個(gè)閃爍著無(wú)數(shù)亮點(diǎn)和光環(huán)的名字：“現(xiàn)代藝術(shù)之父”、“19世紀(jì)末后期印象派主將”、“開創(chuàng)現(xiàn)代藝術(shù)先河的先鋒畫家”、“畢加索唯一的導(dǎo)師”……

　　保羅·塞尚不但被畢加索尊稱為自己“唯一的導(dǎo)師”，與著名藝術(shù)家梵高、高更并稱為后期印象派三杰，還是野獸派創(chuàng)始人馬蒂斯等世界藝術(shù)家的偶像!正是這些耀眼的光環(huán)和保羅·塞尚的藝術(shù)含金量，使保羅·塞尚畫的作品成為世界上最昂貴的藝術(shù)品之一。而這位藝術(shù)大師的后代，保羅·塞尚的重孫女，塞尚家族藝術(shù)傳承人，法國(guó)藝術(shù)名家瑪麗·羅茲，同樣在藝術(shù)領(lǐng)域上具有很高的造詣。

　　瑪麗·羅茲作品之一

　　瑪麗·羅茲的繪畫作品曾代表法國(guó)在北京國(guó)家博物館、長(zhǎng)沙美術(shù)館等地巡展。國(guó)內(nèi)藝術(shù)評(píng)論家認(rèn)為，獨(dú)顯藝術(shù)氣質(zhì)的瑪麗·羅茲，有著自己對(duì)世界觀察的視角和對(duì)生活的理解?，旣?middot;羅茲繼承了家族的藝術(shù)血液與創(chuàng)作精神，她繪畫中的模糊系列所體現(xiàn)的人物與環(huán)境的抽離，充滿諷刺與童趣，受到世界各地各大收藏家的青睞與藝評(píng)家的關(guān)注。

　　瑪麗·羅茲的繪畫作品“充滿諷刺與童趣”，在中國(guó)，也有一位油畫家， 他的作品也充滿諷刺與寓意。在中國(guó)廣州，瑪麗·羅茲結(jié)識(shí)了被國(guó)內(nèi)媒體稱譽(yù)為“公民畫家”的張志偉。張志偉，筆名老畫，金融家、油畫家、書法家。近幾年，張志偉如藝術(shù)界的一匹黑馬，以獨(dú)特的油畫風(fēng)格闖出國(guó)門，先后多次在法國(guó)、日本舉辦畫展，得到世界藝術(shù)評(píng)論家和國(guó)內(nèi)外收藏界的好評(píng)。

　　老畫是張志偉的筆名，人如其名，老畫張志偉的油畫作品風(fēng)格作品與書法造詣非凡，風(fēng)格特立，為人稱道。張志偉以寫實(shí)的畫筆紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)，讓后人記住歷史，關(guān)注民生疾苦，描繪并反映現(xiàn)實(shí)人性，是張志偉從事油畫創(chuàng)作的初衷。在中外藝術(shù)創(chuàng)作者中，選擇這種藝術(shù)創(chuàng)作方向的藝術(shù)家并不多，因此他被媒體稱為“公民畫家”。

　　張志偉與瑪麗·羅茲合作作品之一

　　【張志偉與瑪麗·羅茲合作作品布展現(xiàn)場(chǎng)之一】

　　中國(guó)著名藝術(shù)評(píng)論家楊小彥評(píng)價(jià)張志偉的畫：“他的作品風(fēng)格趨向，反唯美、反優(yōu)雅、反愉悅、反靜謐，他是我們這個(gè)時(shí)代少有的為社會(huì)、為人生的藝術(shù)家!在今天犬儒盛行的時(shí)代，張志偉的藝術(shù)猶如鶴立雞群般獨(dú)立!”

　　中國(guó)獨(dú)立藝術(shù)評(píng)論家張弓認(rèn)為：獨(dú)立，是不與現(xiàn)實(shí)社會(huì)濁流同行的高士固有操守;獨(dú)立，也是一切對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀冷眼觀察并深入思考的文人所秉承的人生準(zhǔn)則。從張志偉與瑪麗·羅茲合作的多幅作品中，我們看到的，作品體現(xiàn)出來的，或者是深刻寓意的，正是“對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀冷眼觀察并深入思考”。

　　張志偉與瑪麗·羅茲合作作品之二

　　【張志偉與瑪麗·羅茲合作作品布展現(xiàn)場(chǎng)之二】

　　藝術(shù)創(chuàng)作中如何創(chuàng)新,一直是藝術(shù)家尋求如何突破自我的瓶頸,他們一直在堅(jiān)持觀察并深入思考,尋找突破口。合作繪畫,一直被不少藝術(shù)家看好并試圖從中激發(fā)創(chuàng)作靈感。張志偉與瑪麗·羅茲多次合作所創(chuàng)作的藝術(shù)作品,是中西方藝術(shù)家在思想文化藝術(shù)領(lǐng)域碰撞后產(chǎn)生的耀眼的藝術(shù)火花,是中外藝術(shù)家創(chuàng)作方式一個(gè)成功典范,值得更多的藝術(shù)家借鑒與思考。

　　【張志偉與瑪麗·羅茲合作作品之三】

　　【張志偉與瑪麗·羅茲合作作品布展現(xiàn)場(chǎng)之三】

　　自古以來,中外不少藝術(shù)家都有合作繪畫作品流傳于世,不少藝術(shù)作品是藝術(shù)高手之間的切磋或“過招”后的藝術(shù)精品,每一幅合作名畫背后都有一段不為人知的美談,優(yōu)秀畫家的合作畫,往往會(huì)成為研究藝術(shù)家的藝術(shù)歷程、藝術(shù)交流學(xué)習(xí),甚至是時(shí)代藝術(shù)事件的重要資料。因此,在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上,名家合作畫在拍賣市場(chǎng)屢屢創(chuàng)出高價(jià)。

　　近年來,國(guó)內(nèi)收藏界對(duì)老畫張志偉的油畫情有獨(dú)鐘,不少收藏家認(rèn)為,作品收藏張志偉的油畫,就是收藏中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)史。紀(jì)實(shí)作家、獨(dú)立評(píng)論家張弓認(rèn)為,作為一位被國(guó)內(nèi)媒體譽(yù)為為“公民畫家”的藝術(shù)家,老畫張志偉一開始就沒有從唯美的角度出發(fā),他的目光和腳步經(jīng)常下沉到社會(huì)的最底層,張志偉創(chuàng)作的每一幅反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的油畫作品,從不同的角度欣賞或觀察,都會(huì)產(chǎn)生不同的感觸,而這種不同的感觸,正是張志偉長(zhǎng)期對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的深入觀察與思考后,對(duì)靈魂深處人性關(guān)愛深度發(fā)掘后的畫面重現(xiàn)?！咀髡撸簭埞?紀(jì)實(shí)作家,獨(dú)立評(píng)論家】

　　【瑪麗·羅茲作品之二】

　　【瑪麗·羅茲作品之三】

　　【瑪麗·羅茲作品之四(局部)】

　　文|張弓

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