魯迅曾言“每個(gè)中國人身上都有三國氣,每個(gè)人心中都有一個(gè)三國”。

　　全自由三國對(duì)抗戰(zhàn)略手游《臥龍吟2》CG宣傳片正式與大家見面!三國故事,被后世不斷演繹傳承,已經(jīng)包出漿的故事背景、人物形象,想給人眼前一亮的觀感,就必須基于經(jīng)典,深挖戰(zhàn)爭(zhēng)策略手游的內(nèi)核,突破創(chuàng)新。

　　對(duì)于SLG手游來說,“城戰(zhàn)”無疑是玩家最向往,最凸顯智謀的地方?！杜P龍吟2》的特色和傳統(tǒng)SLG手游有一個(gè)最大的區(qū)別,就是城戰(zhàn)并不是單純的“部隊(duì)砍城皮”,而是完全復(fù)刻古代的真實(shí)城戰(zhàn),能夠在游戲中自由行軍埋伏奇襲,器械攻防?；诖?POPIC對(duì)《臥龍吟2》CG宣傳片提取的創(chuàng)作理念是,“萬人城戰(zhàn)+智勇謀略+攻防戰(zhàn)火”,無限聚焦一場(chǎng)戰(zhàn)役,還原一場(chǎng)沉浸式的視覺戰(zhàn)場(chǎng)。

　　角色設(shè)定-三國英豪

　　戰(zhàn)火紛飛,英雄輩出的時(shí)代,給后世留下了難以磨滅的印記。本次CG的劇情中,涉及到的主要人物有神機(jī)妙算的臥龍先生-諸葛亮、仁義雙全的劉備、亂世奸雄曹操。

　　三位歷史風(fēng)云人物,在藝術(shù)領(lǐng)域已經(jīng)被塑造過許多經(jīng)典形象,POPIC這次要做的人物設(shè)定,并不是顛覆,而是最大化的進(jìn)行角色契合與適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新,整體美術(shù)風(fēng)格為“美型+寫實(shí)”的取舍融合。

　　? 神機(jī)妙算-諸葛亮

【諸葛亮設(shè)定圖】

　　? 仁德雙全-劉備

【劉備設(shè)定圖】

　　? 亂世奸雄-曹操

【劉備設(shè)定圖】

　　? 蜀魏之戰(zhàn)的士兵設(shè)定

　　“萬人城戰(zhàn)”的宏大戰(zhàn)場(chǎng),蜀魏士兵的盔甲、外形戰(zhàn)損程度同樣需要進(jìn)行考量,并做出設(shè)定。

【魏國士兵設(shè)定圖】

【蜀國士兵設(shè)定圖】

【士兵外形戰(zhàn)損程度設(shè)定圖】

　　場(chǎng)景設(shè)定-三國城戰(zhàn)

　　古來戰(zhàn)場(chǎng),炮火轟鳴、硝煙彌漫。旗幟迎風(fēng)而動(dòng)中,拉開了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的城戰(zhàn)帷幕。POPIC圍繞著“高自由博弈城戰(zhàn)”去匹配所涉及到的場(chǎng)景,旨在讓“獨(dú)創(chuàng)城戰(zhàn)”更具鮮活力。最后確定兩大場(chǎng)景為平原和城池,根據(jù)場(chǎng)景去深化元素細(xì)節(jié),比如地磚合理化分布問題。

　　? 平原

【平原-場(chǎng)景設(shè)定圖】

　　? 城池內(nèi)部

【城池內(nèi)部-場(chǎng)景設(shè)定圖】

　　? 地磚分布規(guī)劃

【地磚分布設(shè)定圖】

　　道具設(shè)定-戰(zhàn)場(chǎng)器械

　　沙場(chǎng)征戰(zhàn),刀光劍影,慘叫嘶鳴。POPIC為打造一場(chǎng)較為真實(shí)的攻防城戰(zhàn),做了很多功課,因?yàn)檫@是一場(chǎng)關(guān)于謀略與攻防的城戰(zhàn),牽涉到的必備道具會(huì)有很多,包括攻城戰(zhàn)車、戰(zhàn)馬、弓、劍、刀、長矛、旗幟,羽扇以及代表奇襲謀略的錦囊等。每個(gè)道具都將進(jìn)行逐一刻畫,并作出海量設(shè)定。

【攻城車設(shè)定圖】

【戰(zhàn)馬設(shè)定圖】

【弓箭設(shè)定圖】

【劍設(shè)定圖】

【旗幟設(shè)定圖】

【羽扇設(shè)定圖】

【錦囊設(shè)定圖】

　　氣氛設(shè)定圖

　　POPIC本次用60s致力于刻畫充斥著兵法謀略、政治詭計(jì)的三國古戰(zhàn)場(chǎng)。勾勒的故事框架以簡潔的氣氛?qǐng)D作為鋪墊。

【氣氛設(shè)定圖】

　　細(xì)數(shù)名場(chǎng)面

　　CG片中,五大名場(chǎng)面讓城戰(zhàn)更具視覺沖擊力。開場(chǎng)百萬軍隊(duì)壯闊的廝殺場(chǎng)景、曹操登場(chǎng)揮劍進(jìn)攻、錦囊脫身、劉備英勇殺敵、拋石車攻城。

　　POPIC爆片兒時(shí)刻

　　? 模型總監(jiān)-謝志豪

　　1、“美型+寫實(shí)”的設(shè)計(jì)理念

　　模型總監(jiān)在資產(chǎn)美術(shù)層面,把握的核心是“美型+寫實(shí)”。由于角色臉部是觀眾重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象,本次創(chuàng)作的重點(diǎn),就是提煉設(shè)計(jì)層面的美型臉部造型+寫實(shí)臉部造型進(jìn)行一個(gè)和諧的融合。

　　其次,裝備的戰(zhàn)損程度也進(jìn)行了系列考究,處理方案是由少量的破損+正常量的劃痕組成,臟舊程度也盡量出現(xiàn)在視覺合理的地方,而不會(huì)像寫實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)過于臟舊。

　　2、“美型+寫實(shí)”的融合規(guī)劃

　　應(yīng)客戶需求表現(xiàn)出“英氣”+保留屬于三位主角的氣質(zhì)+年齡區(qū)別。所以,三位主角最終呈現(xiàn)的形象為:曹操:梟雄+“英氣”+年齡最大、劉備:仁德+“英氣”+年齡中等、諸葛亮:智慧+“英氣”+年齡最小

【人物形象展示圖】

　　“美型+寫實(shí)”的融合規(guī)劃,體現(xiàn)在人物軟硬結(jié)構(gòu)、皮膚材質(zhì)通透程度、毛發(fā)造型感的比例分配,打造出較為和諧的人物形象。

　　? 技術(shù)總監(jiān)-劉定俊

　　整體不拆分原則

　　技術(shù)總監(jiān)認(rèn)為,場(chǎng)景方面與以往最大的不同,是如何在廣闊的戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景中,不拆分制作的前提下,達(dá)到更理想的效果。

　　在以往項(xiàng)目中,此類地形場(chǎng)景如果想要達(dá)到比較好的質(zhì)量,需要把場(chǎng)景拆分成許多小塊去制作。由于這次場(chǎng)景的地面比較干凈,無法通過石頭和植被去豐富表面和掩蓋分塊的接縫,于是采取了整體不拆分的制作方法。最終我們使用了內(nèi)部研發(fā)的程序化地形材質(zhì)的流程工具,利用渲染置換去增加地面的細(xì)節(jié)。為了讓動(dòng)畫、群集、特效能夠和置換后的地形匹配,避免穿插和漂浮,我們把程序化的置換烘焙到了不同細(xì)節(jié)等級(jí)的模型表面,根據(jù)交互等級(jí)選擇不同的地面模型進(jìn)行參考匹配。

　　? 視效總監(jiān)-冼成勝

　　視效總監(jiān)覺得在光線布局上是比較花心思的。在整個(gè)場(chǎng)景中,機(jī)位與角色是一個(gè)不斷運(yùn)動(dòng)的狀態(tài),就會(huì)涉及到在某一個(gè)靜止畫面內(nèi)整體的視覺效果感官是好看的,但是隨著運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的光影變化是不可控的。所以在制作過程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)單幀好看,但是動(dòng)態(tài)不好看的情況。在此情況下進(jìn)行了多環(huán)節(jié)的緊密配合,由美術(shù)、燈光、后期、技術(shù)等進(jìn)行了多環(huán)節(jié)操作:燈光師先按照真實(shí)的物理環(huán)境布局光線,美術(shù)環(huán)節(jié)根據(jù)畫面的效果提出針對(duì)畫面的反饋,再由技術(shù)去分類解決方法,最終的小細(xì)節(jié)統(tǒng)一由后期規(guī)整解決。

【單幀合輯圖】

　　? 動(dòng)畫總監(jiān)-潘成真

　　動(dòng)畫總監(jiān)回顧了一下制作過程,覺得印象深刻的是“毛發(fā)閃的問題”,而且閃這個(gè)問題是很多拍屏無法看到的 ,需要經(jīng)過渲染后進(jìn)行問題排查。又因?yàn)槭枪叛b戰(zhàn)爭(zhēng)片,在制作上會(huì)有很多層衣服,打仗騎馬時(shí),需要交互的環(huán)節(jié)也相對(duì)較多。

　　? 導(dǎo)演-張華泳

　　作為新生代導(dǎo)演,張導(dǎo)覺得本次的困難點(diǎn)是多環(huán)節(jié)協(xié)作。“多”是張導(dǎo)在項(xiàng)目參與中最印象深刻的地方,無論是項(xiàng)目制作的推動(dòng),還是生產(chǎn)環(huán)節(jié)的數(shù)量,以及涉及到的限制因素,都是需要緊密溝通才能順暢進(jìn)行。張導(dǎo)表示最終高效的完成任務(wù),得益于整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)于品質(zhì)的堅(jiān)守。

　　結(jié)尾

　　未曾失敗的人,恐怕也未曾成功過。POPIC一路走來,在創(chuàng)作上堅(jiān)守著比別人多一點(diǎn)的執(zhí)著。未來POPIC將繼續(xù)堅(jiān)守初心,不懼困難,迎難而上!

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